Grandville morreu em 17 de março de 1847, aos 44 anos. Ele havia perdido sucessivamente a esposa e três filhos pequenos. Sucumbiu a tanta dor. Teve uma vida simples e laboriosa esse excelente artista. Hoje observo um dos dois desenhos, os últimos do artista. Grandville não tinha a pretensão de ser escritor, no entanto, foi capaz de explicar tão bem as ideias nascidas de sua mente… As cartas de artistas sempre despertaram interesse e são bem recebidas. Ao transmitir literalmente estas páginas pessoais, escritas às pressas por Grandville poucos dias antes de sua morte.
“Os sonhos são
libélulas que curam
Percepção
da terra ao céu um pulo”
Priscila Tossan
(Libélulas)
Seconde Lettre – DE GRANDVILLE AO EDITOR
“Para o nosso segundo desenho, a explicação não me parece fácil, pela pouca ligação que existe entre estes objetos de natureza tão diversa, e também pela ausência de uma ideia moral sustentada do início ao fim, como no desenho anterior. No entanto, aqui está uma vaga visão geral do comentário que você poderia fazer a respeito desse sonho. Deixo meus pensamentos para você sem mais preparação.
Um passeio pelo céu.
Suponha que uma jovem ou uma poetisa… finalmente uma mulher. Em um doce sonho que a embala, ela vê atrás de uma nuvem pálida o crescente prateado (em seu primeiro ou último quarto ou octante). De repente, o crescente se transfigura na forma simples de um humilde criptograma… depois de uma planta umbelífera… que é sucedida por um guarda-chuva, que se transformará em um orwry ou morcego com asas estendidas e serrilhadas… Nosso sonhador não mistura as suas compras no mercado com as recordações de um passeio em campo aberto, onde encontrou o cogumelo venenoso e este arbusto em forma de sombrinha; com as lembranças da estrela prateada que ela contemplou na noite de um lindo dia de verão, enquanto via um morcego esvoaçando à sua frente; ou mesmo com a sombrinha que servira para protegê-la dos fogos do sol poente, e que ela agitava para afugentar o pássaro noturno? Na minha opinião, não sonhamos com nenhum objeto em que não tenhamos visto ou pensado quando estávamos acordados, e é o amálgama desses vários objetos vislumbrados ou pensados, muitas vezes a longas distâncias, que forma esses objetos estranhos, conjuntos heterogêneos de sonhos, dependendo da maior ou menor atividade da circulação sanguínea.
Suponho então que a imaginação de nossa senhora esteja um pouco agitada neste momento sob o olhar extravagante do pássaro sinistro… que logo se decompõe por sua vez e se torna um corpo vago, uma mistura do volátil e do fole prosaico, que no entanto, sempre o conecta à primeira ideia do sonho, talvez lembrando uma brisa fresca que teria tocado nosso terno sonhador durante o dia, terno! porque esta carícia do zéfiro evoca diante de si o emblema um tanto ultrapassado, embora em última análise sempre agradável, de dois corações unidos ou perfurados por uma linha. Mas esta dupla forma vaporosa desaparece, por sua vez, para dar lugar a um carretel pouco poético em torno do qual é enrolado um novelo de linha muito misturada… Um novo movimento do sangue no cérebro de quem dorme faz com que este dispositivo rotativo suceda a uma carruagem rápida com quatro rodas brilhantes, conduzidas por três corcéis de fogo com testas estreladas. Desta carruagem até a brilhante constelação da carruagem, o sonho tem apenas um passo a dar. Aqui está o sonhador trazido de volta ao céu, ao centro da imensa abóbada, repleta de milhões de estrelas que se dispersarão, desaparecerão, afastando-se cada vez mais como o sonho que termina. E a jovem acorda… sem dúvida murmurando, talvez como você e muitos outros: “Que sonho ridículo!”
Agora, meu amigo, cabe a você deixar claro com delicadeza o quão pouco vale esse pequeno truque, estranho e divertido aos olhos (se não à mente). Convide os seus leitores a examinarem lentamente esta composição de cima para baixo durante alguns momentos, pedindo-lhes que tenham em conta a novidade e a dificuldade desta sucessão de transições harmoniosas de linhas e formas. Este efeito me parece análogo ao produzido por um músico que, primeiro modulando um tom, depois de se divertir passando por sucessões de acordes e preparações harmônicas, traz seu ouvinte de volta ao tom do início, e ele assim faz uma experiência um prazer muito agradável, muito apreciado pelos bons diletantes.
De resto, aceite, rejeite, decida, combine estas observações com as da minha primeira carta e faça o melhor, como sempre. Então, por favor, lembre-me dos outros tópicos que discutimos na outra vez. Ainda tenho alguns dias para me dedicar a você (2). Até a próxima. Mil amizades. Todo seu, como você vê e acredita.
J. J. Grandville
Paris, 26 de fevereiro de 1847
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(1) Grandville adorou a Loja Pitoresca. Desde os primeiros anos ele entendeu perfeitamente o nosso objetivo; por isso, violentando os seus hábitos e o seu carácter, ele próprio veio oferecer-nos a sua colaboração. Mais de uma vez, reservou-nos ideias belas e novas que talvez achasse muito mais vantajosas desenvolver para editoras de renome: a sua música animada, por exemplo; o Monólogo de Baptiste, etc. Sentia-se à vontade, disse-nos, no nosso ambiente humilde e, nascido pobre, de origem proletária, tinha prazer em associar-se a nós para contribuir para os prazeres honestos da classe mais numerosa.
Aqui está a lista dos vários temas que Grandville desenhou em madeira para nossa coleção: – t. III. A bola dos insetos, p. 136; barbas no vape
Jean Ignace Isidore Gérard 🇫🇷 (1803 –1847) foi um prolífico ilustrador e caricaturista francês que publicou sob o pseudônimo de Grandville e numerosas variações. Críticos o chamaram de “a primeira estrela da grande era da caricatura francesa”, e descreveram suas ilustrações como “elementos do simbólico, onírico e incongruente”, mantendo um senso de comentário social, e “a mais estranha e perniciosa transfiguração da forma humana já produzida pela imaginação romântica”. Os vegetais antropomórficos e as figuras zoomórficas que povoaram seus desenhos anteciparam o trabalho de gerações de ilustradores.
